“你見過夜空中遙遙相望的牛郎織女星嗎？”“梁山好漢一百零八將，其中長著大胡子的李逵擅使兩把大斧頭……”日前，隨著《中國繪本》推出，中國傳統故事和連環畫重新走進小讀者心里。

這些年，童書已成為圖書市場增長最快的板塊。然而，童書暢銷榜多被引進繪本占據。中國原創繪本特別是傳統連環畫如何“俘獲”中國孩子的心？

回歸“初心”：為孩子講故事

以繪畫為主并附有少量文字的繪本，起源于西方，如今已成為全世界兒童的閱讀時尚。

“其實中國很早就有自己的‘繪本’，即‘連環畫’。”人民美術出版社原社長汪家明介紹，上世紀50年代中國連環畫非常流行，成為很多孩子知識的來源，影響了幾代人。上世紀80年代是中國連環畫的第二個高峰，產生了眾多優秀連環畫畫家。

“這批畫家特別認真，畫《西廂記》的時候，人物的服飾、發型還有家具，都要依據那個年代的樣式，到圖書館和研究所去查資料。這些年來，隨著國外繪本進入中國市場，中國連環畫逐漸不受關注了。”汪家明說。

并非中國傳統故事不再受歡迎。事實證明，一代代流傳下來的中國經典故事，同樣吸引今天的孩子們；中國故事繪本，仍是最易入門的傳統文化啟蒙讀物。

“要想用故事打動孩子們，就要從孩子出發，用‘孩子的眼光’再現傳統故事。”原創繪本作家、國際安徒生獎提名畫家熊亮認為，此為實現從古典文化到當代繪本轉換的關鍵環節。

“創新”改造：中國故事 現代講述

魯迅在回憶童年時，對那本繪圖的《山海經》念念不忘。孩童時期閱讀的深遠影響由此可見。

“中國傳統的神話、民間故事和寓言里，包含著民族的文化記憶，這些對中國的孩子很重要。”汪家明說，創作原創繪本，就是想讓孩子們多接受中國傳統文化的熏陶。

與多姿多彩、童真有趣的引進繪本相比，黑白色調、成人化敘述的中國傳統連環畫，的確不大適應當下中國孩子的閱讀“口味”。有童書編輯表達感嘆：“國內繪本原創水平與國外的差距，不是單純的繪畫表現，而是更深層的創造力和想象力的匱乏。”

“風光不再”自有原因。

“如何賦予所謂‘風光不再’的中國連環畫以新的生命，讓今天的孩子們喜愛？這是我們一直在思索的問題。”小活字圖話書負責人唐亞明說。

新出版的《中國繪本》對傳統連環畫進行“創新”改造：不僅將從前的黑白小冊子變為大開本的彩色繪本，文字也重新改寫成更適于兒童閱讀的語言，以融合現代繪本的方式講述具有中國特色的故事。

這套繪本的繪者墨浪、任率英和卜孝懷，在“小人書”風靡的時代，都曾作為人民美術出版社的專職畫家，繪制過《水滸》等一系列70后、80后熟知的連環畫精品，不少作品已成為欣賞價值極高的收藏品，幾十年過去，他們又為今天的孩子們開始“新講述”。

據了解，這些工筆重彩經典繪作最大限度保留了原畫面貌，畫中的人物造型、服裝飾物、條案方幾、草木花蟲，形態精細，向小讀者們生動傳遞出中國文化獨有的韻味。

“中國的孩子們不能光知道‘貓和老鼠’，也要知道中國自己的文化符號。推出創新的《中國繪本》只是第一步，希望通過這種方式，讓孩子們愛上中國故事和傳統文化。”汪家明說。

他呼吁，中國繪本要堅持走民族原創之路，以創新方式表達優秀傳統文化內核，吸引今天的中國孩子。新華社