兩代“美國夢”中窺物欲

影片叫《北京·紐約》，很容易令人想到馮小剛和鄭曉龍執導的《北京人在紐約》。二者有共通之處，如主人公都頂著音樂家的虛妄赴美逐夢，然作品的訴求迥異?！侗本┤嗽诩~約》志在描摹第一代赴美淘金者的得失，是群體癥候，《北京·紐約》中美國夢僅是茉莉的音樂抱負，是個體命運。

《北京人在紐約》以其現實底色觸動了一代人，以王起明為代表的第一代人的美國夢，是物質生活，直奔發財而去，為此可以犧牲大提琴家的身段以及感情生活，這幾乎成為一代人的縮影。相比之下，《北京·紐約》中茉莉的美國夢是藝術的追逐，是個人價值的體現，為此她寧可忍受物質的煎熬以及打工的艱辛。這并不是說新一代人的美國夢沒有物欲，只是這種物欲伴隨茉莉小提琴夢功成名就，更加水到渠成而已。從后來茉莉的物質生活可以看出，反倒是功成名就之后，她變得越發虛空，越發需要那個一直不太可靠的肩膀。

同樣是以北京和紐約為關鍵詞，《北京人在紐約》是人在他鄉，《北京·紐約》是情在兩地。沒有了上一代人的悲愴與重負，可以用更加純粹的愛情來探索藝術與人生。影片面上是個三角愛情故事，不妨也可以看做是藝術與藝術，藝術與金錢的碰撞——茉莉與喬之間是藝術與藝術的碰撞，飛花四濺卻難結果，茉莉與藍一之間是藝術與金錢的碰撞，結果相愛又相殺。