福建寧夏兩地文藝界熱議電視劇《山海情》：波瀾壯闊的時代畫卷

顏純鈞（福建省電視藝術家協會顧問，福建師范大學傳播學院教授、博士生導師）

作為一部扶貧題材的電視劇，《山海情》從一開始就設定了“扶”和“貧”這一組既定的關系。這兩個省份以及這兩組人物，因為扶貧攻堅的國家戰略，被捆綁在一起、聯合在一起、戰斗在一起――這就是《山海情》的故事帶給觀眾最初的懸念。

在前四集中，以馬得福為首的當地干部，在這片土地上開始了艱苦卓絕的工作。無論是吊莊移民的遭遇挫折，還是缺水沒電沙塵暴的嚴峻局面，故事集中展現的，是寧夏的干部群眾在惡劣環境中求取生存與發展的精神品質。不管碰到多少困難，寧夏人改變命運的決心和力量從來沒有動搖。這不是靠喊口號、表決心，而是透過日常生活中的點點滴滴得到呈現的。劇中的寧夏人并未給人一副悲苦絕望的形相，而是隱忍、堅韌，愈挫愈勇。尤其令人印象深刻的，是馬得寶、白麥苗等幾個年青人試圖扒火車外出闖蕩的那一段。他們帶著掙脫枷鎖的狂喜，在起伏的坡地上追逐、奔跑，煥發出生命的激情和對新生活的向往。這充滿青春活力的一幕，不難感受到這片痛苦的土地蘊藏著怎樣一種變革現實的動力。這就從一個側面印證了扶貧政策符合民心、順應時代發展的基本特征――這是《山海情》著力去表現的一方面。

與此相關的，是福建援助人員的到來，也被處理得那么不動聲色；既沒有熱烈的歡迎，也看不到救苦救難的恩人派頭。陳金山的第一次出場，竟是在赴寧夏的火車上被小偷竊取了提包，他只能狼狽下車，又因語言不通，只好跟著當翻譯的馬得福在村子里熬過了一夜。陳金山第二次出場時，則是在山坡上跋涉，到處尋找手機信號更強的地點，以便和家鄉聯系。畫面上是一片廣袤而起伏的土地，幾個在俯拍鏡頭中顯得更其渺小的身影，似乎是在提醒觀眾，福建人的出現也不顯得有多么的驚天動地。作為援寧的主要領導，吳月娟的出場同樣平淡無奇，在會場上講話一直口氣平和，沒有一點派頭。只是后來在和陳金山的交談中，才讓觀眾得知，她早已來過寧夏幾次，并深切領教了這片土地令人震驚的貧窮落后的面貌。對口支援的工作，集中在組織外出務工和指導村民種菇這兩件事情上。兩個事件推進的難度基本上是一樣的，就是如何打開當地百姓的心扉，改變他們的觀念和陋習。從語言的障礙開始（這部分制造了不少喜劇性），到思想的交鋒、行動的引領，盡管一波未平一波又起，但他們仍隨時提供幫助和支持――甚至像凌教授那樣，硬著頭皮領下根本不擅長的推銷蘑菇工作。這幾個福建人形象，令人印象深刻的是他們那種平實的姿態。這是《山海情》對福建援寧干部總的印象，也是最為成功的塑造。這種平實，以群像的特征呈現在觀眾面前，他們不說大話、假話、空話，一味實干，只求實效。正是這種平實，才讓他們得以平等、對等的態度，很快融入當地的干部群眾，并在他們的理解和支持下去完成這個艱巨的政治任務。這種平實，塑造了福建干部的整體形象，摘下了福建作為援助者頭上的光環，援助不是施恩，不是去扮演救苦救難的觀世音菩薩，只是履行職責而已。福建派他們來了，他們就來了，來了就好好干，為寧夏人民做點事，他們想的其實就是這么簡單。

《山海情》超越山與海的關系，去反映扶貧攻堅這個國家戰略的意義，非常需要有一種壯闊的胸襟，以及與之相匹配的壯闊圖景。這種壯闊，是題材本身提出的要求，當然也是電視劇把握題材，并試圖建立與之相匹配的影像風格的追求。由此，僅從福建和寧夏兩個省份之間的關系來看待《山海情》的價值，那顯然是不夠的。它展現了“山海情”，又不只限于“山海情”，從中我們看到的，更是國家發展的壯闊圖景。