“唐卡漆畫”誕生記：從一個人的試驗到一群人的實踐

閩藏漆畫技藝培訓班結業儀式暨學員成果展在昌都舉行? 圖片來源：福建第九批援藏隊

8月11日，福建省藝術館與昌都市文化局聯合主辦的閩藏漆畫技藝培訓班結業儀式暨學員成果展在昌都舉行。10名藏族學員完成的20幅“唐卡漆畫”作品，在市博物館驚艷亮相。

唐卡，指用彩緞裝裱而成的卷軸畫，具有鮮明的民族特點，是西藏文化的奇葩，千余年來影響深遠，并于2006年被評為世界非物質文化遺產。

漆畫，則是從依附于工藝美術脫胎成為純藝術的架上繪畫形式，具有婉約莊嚴、神秘深邃的東方審美特質。福建的農民漆畫尤為出名，成為藝術精準扶貧的成功嘗試。

這兩種似乎相隔遙遠的繪畫藝術，究竟是如何走到一起的？

第一次試水

“我想把民族的藝術發揚光大”

即便很多年后，人們談起唐卡漆畫，也會談到仁青郎加。

今年20歲的他，出生于卡若區嘎瑪鄉里土村，從小就跟父親曲英江村、曾祖父嘎瑪德勒（國家級傳承人）學習唐卡繪畫。

他的父親手下有20多名徒弟，都來自貧困家庭，有些還是孤兒。父親免費供徒弟們吃住，免費教他們繪畫。唐卡，成了這些窮孩子過上好日子的希望。

去年底，福建省藝術館等在廈門舉辦首屆中國農民漆畫高級研修班，仁青郎加成為西藏唯一參加研修班的學員。

第一次聽說漆畫，仁青郎加一臉懵。但在研修班時，他看到了漆畫藝術名家蘇國偉的惠安女主題作品，便深深地愛上了漆畫藝術。“蘇老師的作品讓我太激動了，心砰砰砰地往外跳。”仁青郎加回憶說。

值得一提的是，福建有位領導曾在西藏工作過，對唐卡及漆畫都有深入了解。加上福建對口援助昌都，這名領導曾與福建省藝術館探討：能不能嘗試將唐卡和漆畫相結合，將福建農民漆畫的藝術精準扶貧模式推廣到昌都？

“你想學農民漆畫，還是學唐卡漆畫？”面對培訓班老師的提問，仁青郎加選擇了唐卡漆畫：“我想把民族的藝術發揚光大。”

今年1月，經過研修班的40天培訓，仁青郎加創作了唐卡漆畫的第一幅作品《指小路尊者》。“這幅作品，我給自己打60分。”他說，“老師教會了我漆畫的工序和技藝。但是，在按照自己的創意，將這些技藝巧妙地與唐卡作品相結合上，我仍有所欠缺。”

不久后，他又創作出自己相對滿意的第二幅唐卡漆畫作品《黃財神》。這幅作品還被推薦參加國家藝術基金“鄉野漆彩——中國農民漆畫巡展”日本東京站展出。這種藝術新形態，在日本引起關注。