東方美學(xué)為媒 中國動畫電影大放異彩

【文化評析】東方美學(xué)為媒 中國動畫電影大放異彩

在數(shù)字媒介重構(gòu)文化記憶的當(dāng)下，以《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）為代表的中國動畫電影新勢力大放異彩。動畫中哪吒形象從1979年《哪吒鬧海》到當(dāng)代的演變與重生，折射出傳統(tǒng)文化傳播方式在媒介融合時代的創(chuàng)新。時下，動畫電影憑借其綜合藝術(shù)形態(tài)的先天優(yōu)勢，打破了傳統(tǒng)文化傳播的時空壁壘。

當(dāng)沉睡千年的三星堆青銅器在《哪吒2》的銀幕上蘇醒，青銅紋路化作結(jié)界獸閃耀的皮膚，考古密碼被點化為會呼吸的文明使者。辛勤的動畫工作者用動畫特效讓靜默的文物在光影中重獲新生。古器新生的背后，反映著博物考古?與電影銀幕之間的媒介碰撞。這不是簡單的文物再現(xiàn)，而是以高科技數(shù)字視聽重燃中華文明的火種。

?社交短視頻雖然通過算法推送形成了文化傳播的優(yōu)勢，但其碎片化特性難以承載完整的故事情節(jié)。游戲能與使用者互動，但其任務(wù)導(dǎo)向機制往往會消解文化內(nèi)涵的完整性。相比之下，動畫電影《長安三萬里》卻以光影為墨，把李白詩句變成能觸摸的山水——觀眾跟著高適策馬三小時，從黃鶴樓檐角的銅鈴到塞外雪原的旌旗，盛唐氣象在銀幕消費的視野中徐徐舒展。這種深度沉浸帶來的文化認(rèn)同，超越了繪本的線性閱讀和手機直播的即時互動，形成耐人尋味的持久性文化記憶。

海外電影觀眾竟然也喜歡《哪吒2》！川劇鑼鼓撞上好萊塢式的剪輯節(jié)奏，迸發(fā)出跨文化共鳴的璀璨火花，讓海外觀眾無需字幕，就能在栩栩如生的動畫狂潮里讀懂東方美學(xué)。動畫電影將地方性文化元素轉(zhuǎn)化為全球青年都能接受的案例，三星堆文物的數(shù)字化重構(gòu)就是這種文化轉(zhuǎn)化的典型實踐。光影無國界，動畫的視聽重組超越了史詩翻譯的隔閡，像電影里的青銅神樹在云端舒展，數(shù)字特效讓傳統(tǒng)文化有了時代感，讓全球觀眾在視覺沖擊中領(lǐng)悟中國符號。

當(dāng)前動畫電影的技術(shù)革新正在重塑傳統(tǒng)文化傳播的方式。虛擬制作技術(shù)對《哪吒2》中陳塘關(guān)神話建筑群的數(shù)字重建，不僅復(fù)原了唐代建筑形制，更通過動態(tài)光影變化再現(xiàn)了“晨鐘暮鼓”的美。這種文化呈現(xiàn)，超越了繪畫的二維表達(dá)，也區(qū)別于VR技術(shù)——在虛實相生中多角度復(fù)現(xiàn)傳統(tǒng)神韻。數(shù)字技術(shù)不是傳統(tǒng)文化的解構(gòu)者，而是其新型記憶裝置。

如何在社交口碑與算法推薦的流量邏輯中保持文化的完整性？怎樣在跨媒介改編的產(chǎn)業(yè)實踐中維系文化基因的純粹性？短視頻時代的動畫電影自有生存之道——在技術(shù)賦能與文化自覺之間構(gòu)建動態(tài)平衡。當(dāng)短視頻推薦不斷切割觀眾的注意力時，我們可嘗試通過模塊化故事單元與沉浸式體驗相結(jié)合，既適配短視頻平臺的傳播規(guī)律，又在長片結(jié)構(gòu)中保留完整的故事情節(jié)。跨媒介改編中，可建立數(shù)字文化基因數(shù)據(jù)庫，通過三維建模保存?zhèn)鹘y(tǒng)紋樣的矢量數(shù)據(jù)。通過區(qū)塊鏈給每個文化符號發(fā)“電子身份證”，使青花瓷紋樣在二次創(chuàng)作時既保持基因純正，又能在算法推薦中獲得新生命。?這既讓傳統(tǒng)文化乘上技術(shù)快車，又守住藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂火種?。

動畫電影恰似傳統(tǒng)文化在數(shù)字洪流中的破繭重生，這種更迭不是簡單的媒介文化遷移，而是通過數(shù)字技術(shù)重構(gòu)文化DNA的編碼方式。《哪吒2》后，在可預(yù)見的未來，動畫電影將持續(xù)扮演東方文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型先鋒。

（作者：王源、姜申，分別系北京師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院博士后，北京師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授）