影視劇應塑造健康的現代女性形象

最近，電視劇《小別離》熱播，再次顯示出家庭倫理題材在當下影視劇中的分量。但這種類型劇中的女性形象卻多半讓人喜歡不起來。不論來自城市還是鄉村、高學歷還是沒文化、打拼職場或是回歸家庭，她們對待家庭成員、家庭事務，表達方式大多是歇斯底里地吼叫、哭鬧。尖叫著沖入婆媳大戰，怒吼著逼迫兒女上進，哭叫著全方位監督丈夫……影視劇中的女性形象何以如此之陋？

細數近年來的熱播劇不難發現，當面臨家庭危機時，劇中的男女很少有冷靜、真誠、深入溝通的情形，基本是在爭吵甚至廝打。尤其是女性，畫面往往定格在眼淚、無助與歇斯底里的表情上。以《小別離》為例，無論是傳統賢妻佳妮、現代女強人文潔還是“90后”辣媽蒂娜，面對子女與丈夫，行為模式均呈現出一種“虎媽”與“怨婦”相結合的綜合性“氣質”。而這種形象，無論在早年的家庭熱播劇《牽手》《中國式離婚》《蝸居》中，還是在近兩年的《虎媽貓爸》《愛情萬萬歲》等家庭倫理劇中，都很常見。

其實這恰恰反映了時代進步與觀念滯后之間的矛盾。中國婦女社會地位調查的一組數據顯示，女性的社會地位大大提升，在綜合素質、家庭地位、職業機會等方面都有劃時代的進步。受教育年限上的男女差異已縮短為0.3年，18~64歲女性的在業率為71.1%。85.2％的女性對自己的家庭地位表示比較滿意或很滿意。但觀念層面的數據卻不樂觀，不僅是男性，就連女性自身都囿于傳統思維，超過一半（54.8％）的女性認同“男人應該以社會為主，女人應該以家庭為主”。

影視劇中女性形象的塑造既來源于生活，又是對大眾品味的迎合，因此觀念滯后于時代的矛盾在這里表現得更為突出。一方面，這些作品強化女人屬于家庭的定位，往往將戲劇沖突置于“后院”，沖突的焦點定格在女性身上。于是人們看到，外面世界中獨立、理性、能干的女性在瑣碎的家長里短當中消失了，呈現出來的只是胡攪蠻纏、自私自利甚至不講道理的負面形象。另一方面，很多作品仍將女性定位在弱者或是被幫助的角色上。所以當發生家庭沖突或婚姻危機時，觀眾看到的只是歇斯底里、被動等待的女性，主導權仍在男性手中。由此完全遮蔽了這樣的現實：今天具有良好教育及工作背景的現代女性，早已具備足夠的智慧與能力來面對婚姻中的種種問題。生活中能夠以冷靜、理性、開明的態度來圓滿解決家庭矛盾的女性比比皆是。而作為智識互相匹配的伴侶，男性對于女性的看法也不再墨守成規，家庭的和諧需要兩性的共同努力已成為共識。

雖然中國社會早已進入信息時代，但影視劇仍然占據著大眾傳媒的重要位置。影視劇傳遞出來的種種信息，對大眾有著非常重要的影響，甚至在一定程度上制造著潮流和文化現象。從這個角度來看，塑造健康的現代女性形象，影視劇可謂任重而道遠。或許，應該將已經取得很大進展的職場劇中女性形象塑造的成功經驗引入家庭劇中，更為客觀全面地展示家庭關系，避免“歇斯底里化”或者“低俗化”的女性刻板印象，還“現代中國女性”一個豐富的內涵。

（作者系社會學博士）