春晚升級“國家項目”凸顯央視“技窮”

近日，馬年春晚執行總導演呂逸濤透露,春晚由央視“臺長工程”首次升格為“國家項目”,規格等同于奧運會開幕式，同時要求“央視春晚應該更加平民化，反映老百姓的訴求，內容應具有更多的諷刺性和娛樂性。”今年春晚最大的創新就是總導演外聘,他對馮小剛導演的評價是:“求真務實、細致苛刻。”（01月28日 中國新聞周刊）

春晚是陪伴全國人民過年的“文化盛宴”，歷來備受關注和重視。如今，央視春晚由“臺長工程”升格為“國家項目”，享受與奧運會開幕式同級“待遇”，體現了國家對群眾文化生活的重視。然而，春晚“升格”也反映出國家急于改變現狀，辦出“令群眾喜聞樂見春晚”的迫切程度。這也在另一個方面映射出央視方面的黔驢技窮。

變，一直是春晚不變的主題。這些年，春晚一直在求變，然而帶給群眾的感官卻是“換湯不換藥，萬變不離中”。最近兩屆春晚表現的尤為明顯，我們看到場面越來越大、舞臺越來越玄、燈光越來越絢麗、港臺明星越請腕越大。然而，如此“包裝”、求變，最終拿得出手的節目卻是沒有幾個。這就好比就如讓觀眾一個精裝禮盒，可是拆開包裝卻發現時“新瓶裝舊酒”，反而讓人大倒胃口。

事實上，近年來春晚節目質量下降是不爭的事實，特別是隨著本山大叔、宋丹丹、黃宏廠長等一大批喜劇明星的相繼“離去”，小品、相聲等吸引群眾笑點的傳統“包袱”越來越難抖，簡直可以用“慘不忍睹”來形容。

于是，春晚雖然給人的感覺是“我們很努力”，然而，群眾卻不“買賬”，官方也不認可。春晚夾在官方和群眾之間兩頭受氣。究其原因，創新的枯竭是主因。央視在創意上黔驢技窮，只得在形式上花樣百出。然而，如果創新只是徒有其表沒有內容，最后肯定是吐槽和拍磚不絕于耳。

因此，春晚上升為國家項目，有助于央視甩掉“包袱”。免得“壓箱底”的功夫都使出來了，還要帶上“明知不可為還勉力為之”的悲壯。同時，也有助于更多社會元素進入春晚為之添磚加瓦，有助于春晚的多元化、社會化，相信隨著更多的“馮小剛”們的加入，春晚會走上開放化、多遠化的快車道。