再看影片的劇情本身，為何要在影片中增加一個為父報仇的“打女形象”，而且是貫穿全劇？在男性“革命者”（大部分還不屬于革命者）居多的情況下，要增加一個“女革命者”，也就必然要是一個“剛烈”“先進”的女性，而“春哥”雖說長得“中性”，但外表始終顯得“孩子氣”，再加上作為人氣偶像人物的她，出場出現“笑場”，也是情理之中了。

“春哥”，一個風靡在青少年中的偶像人物，其票房的號召力可想而知。“李宇春處女作電影”，這個噱頭的吸引力可想而知，也難怪陳可辛會不遺余力的邀請李宇春的加盟了。可這部“悲壯”色彩的革命題材影片加上“春哥”合適嗎？

“春哥”，這個某類群體的人物偶像，其知名度的與日俱增很大程度上離不開“求異”“另類”思想的推波助瀾，并與“追求一夜成名”“炒作”“惡搞”等社會浮躁風氣有很大關系。而硬是把這位“偶像”放進這部“悲壯色彩的革命歷史題材”影片中，就有點類似于為滿足功利主義的需要，在“陽春白雪”中添加點“下里巴人”，這也不得不說是《十月圍城》的一絲遺憾。