江西財經大學大二學生魏曦銘自編自導為留守兒童拍電影。他創作的劇本《城市候鳥》已獲得國家廣電總局的攝制電影許可證。13日有一老板贊助10萬元作為啟動資金，預計總投入要80萬元。（大河報 11月14日）

雖然我對小魏的電影能否最終走上銀幕存在著質疑，盡管他拿到了廣電總局的攝制電影許可證。因為拍電影并非大學生寫作業那么簡單，劇本通過了，但是設備、演員還有那80萬的投資哪里來，要拍電影學業怎么辦都是即將要遇到的麻煩。

盡管提前向小魏澆了一盆冷水，但是確實是出于誠意，畢竟大學生還是學業為重。而小魏為農村留守兒童拍電影的想法和決心著實讓我非常的感動：因為他的行為讓我覺得他拍的不僅僅只是一部電影，更是讓我看到了一種年輕人的時代責任感。我甚至認為，張藝謀、馮小剛等國內的知名大導演們應該好好向這名尚未走出校門的大學生學習學習，學習他身上那種社會責任心。

近兩年的中國電影節出了不少“大片”，也造就了不少大導演。但是這些大導演們拍出的“大片”一般都是以大成本、大場面、大票房而著稱，而從今年開始又多了一大——“大明星陣容”。作為這些大導演多年的觀眾，每次看完大片之后總有些莫名其妙的失落和空虛。而從這名大學生身上我終于找到了這種失落感的根源，那就是缺少“大震撼”，不是視覺上的大震撼而是心靈上的。

大導演們拍一部電影成本動輒成千萬上億，但花了如此巨大的代價，拍出來的只是公眾的精神快餐?；蛟S可以反駁說票房可以證明一切，但這其中又有多少觀眾是被宣傳炒作忽悠進去的呢？可以這樣說，中國所謂的大片已經成為沒有營養的精神快餐，而所謂的高票房恰恰體現了它的“浮腫”。這又是為什么呢？這些所謂的大片缺少生活，更缺少一種社會責任，因為這些大導演的“滿眼只有黃金甲”。