魯比娜壓根不知道父親拉菲克打算賣掉她  資料圖片

　　據重慶晚報4月20日報道 據英國《世界新聞報》19日報道，今年2月，在印度孟買貧民窟實景拍攝的英國影片《貧民窟百萬富翁》在好萊塢影城囊括了八項奧斯卡大獎。來自貧民窟的該片童星魯比娜·阿里回到印度后，竟成了父親拉菲克的“搖錢樹”。為擺脫貧困生活，拉菲克日前竟開出20萬英鎊的價碼，希望將女兒賣給任何想收養她的富翁。記者冒充阿拉伯酋長的妻子和拉菲克取得了聯系，從而揭開了這一內幕。

　　電影《貧民富翁》中的女童星原來就是一位普普通通的來自孟買貧民窟的窮孩子，據說當時導演為選職業演員還是業余演員上頗費周折，最后還是拍板用社會原生態中的孩子去演繹劇情，所以自己演自己，至真至情，影片大獲成功，影片獲得奧斯卡大獎后，使那些來自貧民窟的窮孩子包括魯比娜·阿里一夜之間成為了人們矚目的具有一定商業價值的“明星”，狗仔隊爭相采訪的對象，但可能奧斯卡大獎的頒獎者怎么都不會想到，他們對該影片關注下層群眾生活的人文關懷而發的“獎”竟然成為了觸發窮孩子女童星遭父賣的“罪魁禍首”?不知道這算不算是對電影藝術絕妙的諷刺和善意的提醒？

　　實際上，藝術不是救世主，僅僅靠藝術的宣揚治世理念和人文關懷是遠遠不夠的，貧困的人們需要的是盡快得到擺脫困境的幫助！在貧困沒有得到徹底改變的土地上任何一點半星或假惺惺的實際關懷都只會激發窮人們抓救命稻草般惡念大爆發！就像一個掉進泥潭里的落水者出于本能拼命揪住施救者的手不放，哪管施救者可能成為自己新生的犧牲品！

　　其次，人生來不希望自己貧窮，但古往今來很多人不得不要承受著貧窮的痛苦，而不能自拔，不過還是有一部分人為擺脫困境鋌而走險不顧人間的一切道義與親情遺跡法律限制進行著殊死一搏，極其少數的幸運地洗白了身體，更多倒霉的則依然處于萬劫不復之中，甚至變本加厲，處境更加惡劣，由此走上不歸路，為此在貧窮和道義之間，窮人們注定要經受著輾轉反側的思想選擇的折磨。魯比娜·阿里父親同樣難以逃脫如此的宿命！

　　毋庸諱言，這次童星魯比娜·阿里父親雖然名為讓有錢人抱養自己女兒，其實就是一種加入附加利益條件的賣兒賣女行為，但我們對于這樣的父親顯然過多的指責根本毫無意義，因為道德和法律包括藝術并非萬能，反過來想想，如果他是有著正常感情的正常人，肯定為此做過一次次內心思想的痛苦斗爭，作出這一決定已經夠不幸的了，就像我們上世紀文革中一些人為了逃避被打成走資派的自己父母的政治牽連不得不“販賣”親情，甚至不惜把親人作為升官發財的資本反戈一擊一樣。無疑處于政治至上時代里的人們是一種悲哀，處于貧窮的社會里的人們也是一種悲哀！社會大環境的逼良為娼使現代版的賣兒賣女合法化合情合理化才最值得耐人尋味！

　　何況情況比我們想得還要糟糕：魯比娜的父親拉菲克現年36歲，是名木匠，因腿部骨折失業在家，魯比娜和家人仍然生活在貧民窟中”？――盡管如此，“拉菲克日前竟開出20萬英鎊的價碼，希望將女兒魯比娜賣給任何想收養她的富豪。據悉，一個富有的中東家庭表示愿意收養魯比娜，給她提供更好的教育”，甚至到目前為止，小魯比娜不知道自己父親要賣她，可對于在“購買一個孩子幾乎就像到超市中購買一包方便面一樣容易的印度貧民區”生活的魯比娜，也許這仍然是她一種不錯的重新“投胎”，也說不定！

　　總之，電影《貧民富翁》女童星遭父賣，其不僅反映了人性丑陋的一面、窮人無可奈何的一面以及奧斯卡大獎悲哀的一面，而且也揭示了一種藝術力量的無能為力的現狀，顯示了藝術對現實的無奈。特別在商業化和娛樂化的今天，有人借助藝術出名獲利尤其使現代藝術在不合理的政治制度社會下必然帶來不可遏制的負面作用，藝術的干預社會的作用也變得更加微乎其微，這便是需要我們格外清醒的地方！（魯國平）

（責編：劉寶琴）