馮小剛的“賀歲片”《集結號》，由于后半部有一些煽情的先悲壯、后大圓滿的情節，媒體和一些觀眾便將這部片子亂捧為“主旋律”，甚至有人還陶醉于央視“新聞聯播”的欽定，這實在滑稽之至。

    我看了《集結號》，感覺它就是一部為了賺票房的商業片，根本不配稱為什么“主旋律”片子。 

    什么叫主旋律？主旋律就是要能完成謳歌共產黨的事業、謳歌革命的英雄主義、樂觀主義和大無畏的奮斗精神的任務，它要能弘揚中華民族優良美德和不屈不撓奮斗精神，發揚、提倡代表了大多數人民利益的浩然正氣和優秀品格，或批評、鞭撻腐敗、落后等等，主旋律文藝作品，應該是真實的現實生活的反映，能鼓舞人民奮發向上，或弘揚正氣、否定歪風邪氣，使人受到感召、看到希望（但可能是喜劇、正劇或悲劇）。主旋律作品有一個前提，即它所確立的故事情節、基調應是“陽光”的，這才能使整部作品牢牢站住腳跟。

    《集結號》這部影片的情節支點，是團長把曾經殺俘的中野獨二師某部九連，擺在全團的最前方突出口抵擋敵人，任務是保證全團安全撤退。團長給九連連長谷子地下達命令時，態度十分冷漠，對已打殘只剩47人的九連，一個人都不給補充，并告訴他：必須堅守到明天中午12點鐘，而且即使守過了12時，也必須在聽到所謂的“集結號”后才能撤退。然而，團長后來為了保證全團能更安全地撤得遠一些，竟然把九連給“耍”了，過了12時也不讓號兵吹集結號，實際上是故意把這個連隊丟棄掉了。最后九連除谷子地連長外，全部壯烈犧牲，可是，由于戰后未及時找到烈士遺體，他們連烈士也算不上，只能定為“失蹤”。

    這些情節充滿著不真實。一是影片故事背景放在1948年初冬的淮海戰場，我們知道，淮海戰役中，國民黨軍隊是完敗，解放軍在戰略上是處處處于攻勢，部分戰場為了保證兄弟部隊圍殲敵人，有一些守衛陣地的阻擊戰，但像影片描寫的什么中野獨二師某團因擋不住國民黨的進攻而撤退，并且還不惜有意丟掉“不聽話”連隊的事，在淮海戰場根本就沒有發生過。二是一個團長，為了能使自己更安全地撤退（實為逃跑），不惜丟掉一個能打硬仗的英雄連隊（盡管已經建制不全），在1948年冬天那個特定的歷史時期，顯然是絕對不可能發生的，即使谷子地連長殺了俘虜，但他個人的錯誤，不代表整亇連隊，上級絕不會舍得把這么個能打的英雄連隊故意犧牲掉，因為當過兵的人都知道，戰場上的英雄就是上級的寶貝疙瘩。我軍的一些英雄連隊，有時打剩下只有幾個人，甚至全部犧牲，戰后也總要恢復、重建或補充的。然而影片中如此英勇的九連，卻被團長因私心而丟棄了，這哪里是在共產黨軍隊發生過的事？

    影片為了渲染谷子地的悲壯，還把九連弄成了一個領導干部不全的連隊，全連只有一個谷子地連長，沒有指導員，也沒有其他副職。更漏洞百出的是，谷子地被關了禁閉，連隊也沒有指導員或副職在管理，不知這個連隊如何生存？后來谷子地又復職，他竟讓一個因膽小而被關禁閉的文化教員去當代指導員，這實在太假了，因為一個即將面對一場惡戰的連隊，讓一個膽小鬼當代指導員，這可能嗎？為計么谷子地不從自己連隊的排長、班長中去找代指導員？這明顯是導演的意念在驅使劇情發展。事實是，我軍在戰前，連隊不僅會配齊干部，而且主管負責人都指定了預備指揮人員，我當兵時所在的那個英雄部隊，在朝鮮戰場時，有個別連隊竟在戰前指定了多達8個副連長，而且都排了序，前面的犧牲了或重傷了不能指揮，后面的人補上去。但在影片中的九連，連隊一切事情都由谷子地一個人說了算，代指導員的職責只不過是給戰士的家信改錯別字，這連隊簡直成了谷子地的“私人武裝”了。這是1948年冬的中野正規部隊嗎？

    更令人倒胃口的是，影片中的人民軍隊沒有思想政治工作，軍人之間沒人喊“同志”而都在喊“兄弟”、“大哥”，沖鋒時也是一窩蜂亂上，當年部隊中推行的“三三制”等戰法都沒有了；軍人為打仗而打仗，并無參戰目的和覺悟。順便說一下，谷子地“殺俘”的那次戰斗情節，導演在處理戰爭場面、作戰風格等方面，活脫脫是美國影片《兄弟連》的翻版，與我軍自己拍的戰爭片如《南征北戰》（當年陳毅元帥都曾參與指導拍攝）等大相徑庭。

    由于《集結號》的故事是不真實的，因而，它所產生的審美效果也將是負面的，它蓄意制造了解放軍的“陰暗面”，而且后來谷子地為“平反”而奔走，又是如此艱難，這樣來描寫戰爭、描寫軍人遭遇，能不令人寒心嗎？

    當然，我們無須去批評或責怪馮小剛和《集結號》，人家本來就是拍的商業大片，追求的是商業效果嘛。但我們也不必硬把它捧成“主旋律”，因為它還當不起。依我之見，目前某些電影界人士的思想境界，還沒有能力拍主旋律片，因為他們一心一意追求的是票房利潤和奧斯卡小金人，有些片子想硬裝“主旋律”，也總歸裝不像的。所以我勸那些為《集結號》“歡欣鼓舞”的人頭腦冷一冷，別把賀歲的商業大片錯當“主旋律”。（陳云發）

（責編：李艷）