如果文物會說話｜相隔400年的兩幅《清明上河圖》有這樣的淵源

說起北宋繪畫

總會想到張擇端和《清明上河圖》

北宋著名畫家張擇端

創作的描繪當時都城東京汴梁（今河南開封）繁華景象的傳世名畫《清明上河圖》

現藏于故宮博物院

宋代 張擇端 《清明上河圖》 局部

而遼寧省博物館的館藏名畫中

也有一幅《清明上河圖》

作者不是張擇端，而是另有其人

這人就是“明四家”之一的仇英

明代 仇英 《清明上河圖》 局部

《清明上河圖》從北宋到明朝，竟然有了“同胞兄弟”？

這相隔近400年的兩幅畫到底有怎樣的淵源呢？

遼寧省博物館副館長董寶厚

結合兩位畫家畫作的特點

為大家“說畫”解惑

在古代，受圖片和圖像傳播的限制

能親眼看到張擇端《清明上河圖》原作的人并不多

更多的人是通過書籍記錄的方式來了解張擇端的《清明上河圖》

不同書籍的簡略記錄并不能讓后世畫家全面了解該圖

所以明代中期產生的《清明上河圖》與張擇端的《清明上河圖》

在大致結構上有著共通性

在細節上則反映了不同的地域特征

兩幅畫雖然畫面結構相似

但畫法卻有所區別

一個時代有一個時代的繪畫風貌

張擇端是北宋畫院的一員

仇英是明代吳門畫派的中堅

二者的藝術區別

既有時代的差異

也有不同畫家的個性

比如張擇端版更多為水墨

仇英版更多為設色

張擇端版線條更加粗獷

仇英版更加纖細

明代 仇英 《清明上河圖》 局部

從文物價值角度來看

張擇端的《清明上河圖》

因為其繪畫技巧高超

內涵豐富

年代久遠

能給我們提供更多的材料

文物價值亦更高

宋代 張擇端 《清明上河圖》 局部

但無論是哪個版本

都是中國繪畫史上技藝精湛、內涵豐富的風俗畫巨制

其各自呈現了北宋后期汴京城周圍和明代中葉江南地區

社會狀況、風俗人情、農業生產、商業活動、建筑交通……

經過研究，二者所呈現的內容

都能與當時社會一一對應

所以都有著不可替代的文物價值

策劃：萬方 王子暉

編導：袁晗 劉璐

設計：樊珊珊 程媛媛

后期：陳正

配音：宰鑫睿

鳴謝：遼寧省博物院

天津師范大學新聞傳播學院

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